La obra de Lichtenstein ha sido, y sigue siendo, muy cuestionada por su "originalidad", puesto que lo que Roy hacía era tomar un recuadrito de alguna historieta que le haya llamado la atención, y mediante una ampliadora proyectarlo sobre una tela, para luego calcar el trabajo y ejecutarlo en un mayor tamaño.
Personalmente pude ver la muestra retrospectiva que se hizo de él en el 2006 en el MALBA, y si hablamos de lo técnico, es incuestionable. Las texturas (puntos "ben-dey", método para colorear propio de las historietas) y todo lo que se ve es un gran collage: son papeles pintados, troquelados y pegados... no es pintura directa. Las líneas negras, incluso, es cinta de papel color negra toda trozada en pequeñas partes, así que de más está decir que en el aspecto técnico es impresionante lo que Lichtenstein hizo.
Respecto a su cuestionada originalidad, Lichtenstein provoca un par de cosas muy interesantes. Principalmente, lo que él quiere hacer, al tomar un cuadro de historieta y descontextualizarlo, es que cobre más importancia. O sea: el recuadro que vemos arriba, en un pedacito de hoja en un comic de 22 páginas pasa desapercibido, pero en un museo, en un tamaño imponente, no. Esta busqueda de "sacar algo de contexto" le sirve para, por un lado, que uno se pregunte "qué pasó antes y qué pasó despues" de ese recuadro, y por eso hay una cierta acción del espectador para interpretar. Y por otro lado, y lo que más rescato de la obra de Lichtenstein, es que le ha dado al comic la categoría de Bellas Artes. Introdujo la estética y la temática de las historietas dentro de un museo, dandole jerarquía a este arte que, por otro lado, es más del pueblo (o sea, pop) que muchísimas otras expresiones de Bellas Artes.
Puntualmente hablando de esta obra, diría que Lichtenstein la tomó como un parámetro de la época en que la hizo. No sé específicamente el año de la obra, pero quiere destacar: 1) la acción de un combate o una guerra; 2) la relativización cultural (es decir, con el texto en frances no se queda nada más con la representación de la cultura yanqui); y 3) toma a la figura de la mujer como protagonista. Los 3 puntos tienen un gran auge a partir de la década del 60 (léase: post-2da Guerra, Vietnam, el movimiento feminista cobra fuerza), momento en que Lichtenstein hace el grueso más reconocido de su obra. Así, la imagen está directamente relacionada con el contexto en que fue realizada.

Fuente: mi cabeza.




PD: qué lindo, hacía tiempo que no analizaba una obra...